第92节(2 / 4)

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  童宾说:“这是我的地盘。”言外之意,不比试一把。不会放她走的。这比赶鸭子上架还过分。简直是霸王条约!
  难道真的和他比试烧窑吗?拜托,童宾是万历年间的人。而她是北宋人。万历!距离北宋五百多年了!瓷器的技术,不知道高到哪里去了!这怎么相比?再说了,她虽然知道明清瓷器的烧制原理。但没实际操作过。怎么有这个信心取胜呢?!
  别急。白汐对自己说,一定有办法的。
  那边,童宾已经选好了材料。进入了“练泥”这一道工序:他将瓷石经水碓舂细、淘洗,除去杂质,沉淀。然后再用水调和泥块,去掉土里面的渣质。再反复翻扑或敲打踏练,把泥团中的空气挤压出来。使泥中的水分均匀、组织细密。这样,就得到了上好的“胎泥”。
  “你怎么不开工?”童宾催她了。
  白汐闭上眼——她也想清楚了。假如没办法回避这一场比试。只有,另辟蹊径了:“等等。不如咱们三局两胜。比试三种不同的瓷器烧制,如何?”
  童宾停下了手:“三局两胜?”
  “不错。你做青花瓷,我做青白瓷。这样,瓷器的类型都不一样,如何相比?!”她走到轱辘车前面:“不如,咱们比试三场。第一场,单色釉瓷。第二场,釉上彩绘瓷。第三场,青瓷。胜出两场,就算赢了。赢的人,拿走对方的灵力。怎么样?”
  童宾答应了。他觉得这话十分有道理。
  于是,第一场比试,是做单色釉瓷。这个难不倒白汐。
  所谓“单色釉”。也称一色釉或一道釉。因釉中含有不同的化学成分,在瓷器的坯体上施釉后经窑火烧,呈现出美丽的色泽,即成单色釉瓷器。单色釉的种类,约有 16 种:即白釉、红釉、蓝釉、黄釉、酱釉、青釉、仿龙泉釉、影青釉、孔雀蓝釉、孔雀绿釉、青金蓝(洒蓝)、茄皮紫、回青、瓜皮绿、仿哥釉、仿汝釉等。
  值得一提的是,明清的单色釉,无论是民窑,还是御窑厂,都效仿宋代五大窑系。
  后代人仿老祖宗的,当然是因为老祖宗的东西好。白汐就是老祖宗,她开始采土,练泥。将过滤好的胎泥,置于辘轳车的转盘中心,一边摇动转盘。一边屈伸收放,拉制出坯体的大致模样。修坯完毕之后,将成形的胚体,放在木架上晾干。
  这一次,她要做的是钧窑中十分罕见的一种单色釉——月白釉鼓钉三足洗。鼓钉洗,是仿造的青铜器样式的一种笔洗。是钧窑中常见的样式。但正宗的钧窑月白釉,十分罕见。史料形容为“钧与玉比,钧比玉美,似玉非玉胜似玉。”
  那边,童宾的瓷器已经进了窑子。她也手握锥子,进行修饰。鼓钉洗的造型制成好了之后,就浇上特殊调制的釉料,放进窑炉中焙烧。期间,火候的控制,还有烧窑的时间长短,也十分重要。等了一昼夜,才可开窑。
  童宾和她,几乎是同时开的窑。她看到,童宾做得是一件孔雀绿的单色釉碗。碗壁上,孔雀绿的绿,相当的晶莹欲滴。而碗的内壁及圈足内施青白色釉。近足处暗划仰莲瓣纹。器足内施淡青白釉,这是典型的正德宫碗式造型。
  但,她的月白鼓钉洗,也毫不相让。
  两样东西都摆在了桌子上。她先看童宾的孔雀绿碗。明代中早期,技术不发达。碗底常有塌,沾砂,放射状刮削跳刀痕。但是童宾的瓷器,这些瑕疵都没有。而且胎细腻,釉色正宗。雕刻的莲瓣纹,刀法熟稔。显然是大家手笔。
  拿在阳光下,看胎的厚度——几乎是半透明状。说明碗壁极薄。欣赏完了。白汐不得不赞叹一句:“很完美。”
  童宾也拿起她的鼓钉洗看。敛口、浅腹、平底、下承以三云头足。外口沿棱纹两道,其间环列二十枚鼓钉纹一周,近足处亦环列小鼓钉纹一圈十七枚。通体釉呈月白色,边棱处呈酱色。笔洗中心,散落蚯蚓走泥纹。品相十分完美。
  老祖宗的东西,老祖宗的手艺!童宾都爱不释手这只鼓钉洗了!
  看完了外形,看底足——底施黄褐色薄釉并露部分灰胎。一共有二十三枚支钉痕迹。说明是采用了钧窑的古法——支架烧制而成。
  最后看碗壁的厚度——童宾也举起东西,对准阳光。顿时,他惊呆了——碗壁居然折射出淡淡的霞光!这霞光似霰非霰,雪霁云消一般的美丽。
  放下碗,童宾承认了:“我输了。”
  霞光是什么?是窑变。白汐烧出了窑变,也隐藏了窑变。当然技高一筹。
  第二轮比拼,是釉上彩绘瓷器。
  釉上彩是古代陶瓷的主要装饰技法之一。指的是用各种彩料,在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰。然后二次入窑,低温固化彩料形成的彩瓷。通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。
  在北宋,釉上彩瓷器是磁州窑一家独大。她看过釉上彩,但没怎么亲手做过。
  白汐选择做一件宋磁州窑白地黑花云凤纹四系瓶。她画法不如刀法,但注重布局。在瓶身外围,加上一层提纯细练的化妆土。再进行绘画。花卉纹行笔舒畅流利,花形描绘普遍肥大饱满,活泼多姿。将整个瓶身装饰的满满当当。
  进窑。烧制,又是一天一夜。 ↑返回顶部↑

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