古代经营书肆日常 第94节（2 / 4）
每次考试，大家都要拜一拜秦老板，求秦老板放他们一马，不要在考场相遇了！
晚饭结束，才是七点半，高姗匆匆忙忙收拾好碗筷，洗了个手，拿纸和笔坐在茶几前，准备记笔记。
爸爸把音量调大：“你先看呗，记笔记会错过精彩内容的，重播再记。”
“哦。”
八点，节目直播准时开始。
“电视机前的观众朋友们大家好，解读一段历史，品味一段往事。欢迎来到大型古物博览直播节目《旧物新知》，我是央视主持人……”
前面几分钟，都是节目的介绍，参与嘉宾的介绍，那头衔一个比一个大，那头发一个比一个白。
介绍完画的背景，进入主题后，由古画专家胡山来先发言：“据传，这幅画一共画有两份，现在找的这一幅是宫里的，被后来陶代的那位姓赵的商人收藏，还带进了墓里。”
“我们现在看到它颜色经久不退，一个原因是在墓里保存的很好，另一个原因是当时虞朝宫廷对画作的保护做得很好，其中有许多防腐、防虫、火、潮的技法是断代的，有了它，我们就能重新接连上。”
“师悭，虞朝人，十二岁入宫为天子作画，多为写意，实际上流传下来的也是写意，这一幅是截止目前唯一的工笔重彩，还加入了光影明暗，画得很透亮，雨后初晴嘛……”
“对于古画，首先我们要知道它的背景，时代背景，是虞文帝时期。还有它的创作背景，为什么师悭要画这幅画？是因为当时秦王要准备离开京城，跟随秦东篱前往东望州，回秦东篱老家，这样的、离别的情景下，锦贵妃想要留一个念想。”
主持人：“就是合影留念。”
胡山：“对，儿子又要走了，拍个照片。”
“所以为什么师悭用的是工笔，用重彩，这幅画它最初的目的不是为了某种炫技或是艺术的表达，而是为了让一位母亲可以睹物思人，这个当然是越像越好……所以画的重点，其实是在卫竞身上的，他的神态，他和秦东篱的互动，是这幅画中的灵魂所在。”
主持人很懂观众的好奇心，也把电视机前高姗的疑惑调侃式地问了出来：“这么说，画上都是他们真实的样貌，不是加了美颜的！”
“我不敢保证绝对，但一定是我们已知当中最接近的，大家可以通过光影细节看出来的其实，贵妃的手很白很亮，很有肉感，再看看秦东篱，秦老板的手，一看就是要粗糙一些，没有染指甲，也没有留指甲，历史上，她是开书肆的，同时自己也会上手干活，那就是劳动人民的手。”
主持人指向左边：“我发现最粗糙的手就是这一双，当时还是太子的惠帝，对不对。”
“惠帝是真的种地的，还会育良种，后面还有很多他在务农的画，那些都是写意了，神态上其实能看得出来很贴近……”
待胡山老教授从古画的领域对师悭和画进行了科普与解读，但今天的重头戏，是对于画中内容的解读。
主持人把话题引向画中的几个人，孟常徵拿起了话筒：
“这一幅宫廷画可以讨论的方面有很多，我拿到画的第一反应啊，就是给里头的主要人物对号入座，两位皇帝——也可以说三位，中青幼三代，文、惠、景都在左边；右边双秦，代表自然书肆，也可以加上秦王府图书馆，现在也是秦王府博物馆了；一个武将世家，锦贵妃吴令卿，东南总督府的吴家，还有这里头的皇子，全是出自东南一脉。”
胡山：“毕竟是在锦花殿里画的。”
主持人问：“这是怎么对的号，入的座呢？画上有题字，但不会把他们的姓名加上去，卫竞老师和卫意很好区分，看秦老板和谁挨得近，那两个小子呢？史书上说，小吴妃生了一对双胞胎。”
“喔——”说到靠秦东篱区分卫竞卫意的时候，全场都发出磕到了的齁甜笑声。
孟常徵：“《新虞书》文帝卷，有记载。‘雨后，贵妃召悭画于殿，文帝、太子入，携洛王左、康王右，画毕，双秦东去。’史书的文字向来以简洁凝练为主，翻译是不能按照原文去直接翻译的，这里面从贵妃召师悭到锦花殿，到双秦东去，其实已经把画中的主要角色都写进去了，甚至还很贴心的告诉大家，两个大胖小子，哪边是哥哥，哪边是弟弟。”
“一直以来，这只是存在于史书里的一句话，这一幅《锦花殿暮春雨后小聚图》的现世，是对《新虞书》的一个作证……”
高姗跟着念：“双秦？就秦王和秦东篱了？”
他们的课本中，没有这些引用，课外科普果然比上课有趣。
几乎是同步的，主持人也抛出了这一问题：“胡山老师说了，秦王和秦老板是画中的主角，所以对他们两个，我还想问一下。为什么《新虞书》里面，直接就用双秦来概括秦王卫竞和秦东篱，不觉得这严肃感会降低吗？”
胡山笑呵呵地接话：“是像现在网上说的cp名吧哈哈哈哈，很不正规的样子。” ↑返回顶部↑
晚饭结束，才是七点半，高姗匆匆忙忙收拾好碗筷，洗了个手，拿纸和笔坐在茶几前，准备记笔记。
爸爸把音量调大：“你先看呗，记笔记会错过精彩内容的，重播再记。”
“哦。”
八点，节目直播准时开始。
“电视机前的观众朋友们大家好，解读一段历史，品味一段往事。欢迎来到大型古物博览直播节目《旧物新知》，我是央视主持人……”
前面几分钟，都是节目的介绍，参与嘉宾的介绍，那头衔一个比一个大，那头发一个比一个白。
介绍完画的背景，进入主题后，由古画专家胡山来先发言：“据传，这幅画一共画有两份，现在找的这一幅是宫里的，被后来陶代的那位姓赵的商人收藏，还带进了墓里。”
“我们现在看到它颜色经久不退，一个原因是在墓里保存的很好，另一个原因是当时虞朝宫廷对画作的保护做得很好，其中有许多防腐、防虫、火、潮的技法是断代的，有了它，我们就能重新接连上。”
“师悭，虞朝人，十二岁入宫为天子作画，多为写意，实际上流传下来的也是写意，这一幅是截止目前唯一的工笔重彩，还加入了光影明暗，画得很透亮，雨后初晴嘛……”
“对于古画，首先我们要知道它的背景，时代背景，是虞文帝时期。还有它的创作背景，为什么师悭要画这幅画？是因为当时秦王要准备离开京城，跟随秦东篱前往东望州，回秦东篱老家，这样的、离别的情景下，锦贵妃想要留一个念想。”
主持人：“就是合影留念。”
胡山：“对，儿子又要走了，拍个照片。”
“所以为什么师悭用的是工笔，用重彩，这幅画它最初的目的不是为了某种炫技或是艺术的表达，而是为了让一位母亲可以睹物思人，这个当然是越像越好……所以画的重点，其实是在卫竞身上的，他的神态，他和秦东篱的互动，是这幅画中的灵魂所在。”
主持人很懂观众的好奇心，也把电视机前高姗的疑惑调侃式地问了出来：“这么说，画上都是他们真实的样貌，不是加了美颜的！”
“我不敢保证绝对，但一定是我们已知当中最接近的，大家可以通过光影细节看出来的其实，贵妃的手很白很亮，很有肉感，再看看秦东篱，秦老板的手，一看就是要粗糙一些，没有染指甲，也没有留指甲，历史上，她是开书肆的，同时自己也会上手干活，那就是劳动人民的手。”
主持人指向左边：“我发现最粗糙的手就是这一双，当时还是太子的惠帝，对不对。”
“惠帝是真的种地的，还会育良种，后面还有很多他在务农的画，那些都是写意了，神态上其实能看得出来很贴近……”
待胡山老教授从古画的领域对师悭和画进行了科普与解读，但今天的重头戏，是对于画中内容的解读。
主持人把话题引向画中的几个人，孟常徵拿起了话筒：
“这一幅宫廷画可以讨论的方面有很多，我拿到画的第一反应啊，就是给里头的主要人物对号入座，两位皇帝——也可以说三位，中青幼三代，文、惠、景都在左边；右边双秦，代表自然书肆，也可以加上秦王府图书馆，现在也是秦王府博物馆了；一个武将世家，锦贵妃吴令卿，东南总督府的吴家，还有这里头的皇子，全是出自东南一脉。”
胡山：“毕竟是在锦花殿里画的。”
主持人问：“这是怎么对的号，入的座呢？画上有题字，但不会把他们的姓名加上去，卫竞老师和卫意很好区分，看秦老板和谁挨得近，那两个小子呢？史书上说，小吴妃生了一对双胞胎。”
“喔——”说到靠秦东篱区分卫竞卫意的时候，全场都发出磕到了的齁甜笑声。
孟常徵：“《新虞书》文帝卷，有记载。‘雨后，贵妃召悭画于殿，文帝、太子入，携洛王左、康王右，画毕，双秦东去。’史书的文字向来以简洁凝练为主，翻译是不能按照原文去直接翻译的，这里面从贵妃召师悭到锦花殿，到双秦东去，其实已经把画中的主要角色都写进去了，甚至还很贴心的告诉大家，两个大胖小子，哪边是哥哥，哪边是弟弟。”
“一直以来，这只是存在于史书里的一句话，这一幅《锦花殿暮春雨后小聚图》的现世，是对《新虞书》的一个作证……”
高姗跟着念：“双秦？就秦王和秦东篱了？”
他们的课本中，没有这些引用，课外科普果然比上课有趣。
几乎是同步的，主持人也抛出了这一问题：“胡山老师说了，秦王和秦老板是画中的主角，所以对他们两个，我还想问一下。为什么《新虞书》里面，直接就用双秦来概括秦王卫竞和秦东篱，不觉得这严肃感会降低吗？”
胡山笑呵呵地接话：“是像现在网上说的cp名吧哈哈哈哈，很不正规的样子。” ↑返回顶部↑