关键句是死亡（出书版） 第14节（3 / 4）
“只是随便问问。”
“我想念家里有个男人的感觉。”她看起来真的很渴望。“我知道自己不该这么想，但是如果没有男人，我什么都办不到。我无时无刻不在想查理，什么都做不好。我弄不清电视遥控器上的按钮，停车也是个噩梦，尽管只是一辆小的丰田普锐斯。我还总是忘记把钟拨回去，早一个小时或晚一个小时醒来。我讨厌扔垃圾，更讨厌一个人套羽绒被！”她叹了口气，“阿德里安和阿基拉在一起时，他一直都不开心。他没有对我说很多，其实不用他说我也能看出来。女人对这种事情很敏感。”
她说话的时候，我一直不安地注意着霍桑的动静，没等他来我就进屋，他可能会不太高兴。他讨厌我问问题，我也不想说出任何可能扰乱他调查的话，尤其在有了先例之后。所以我瞥了一眼桌上的书，然后问：“你读过这些诗吗？”
“哦，是的。有人给了我些书，因为他们知道我是阿德里安的朋友。”她含糊地指了指，“老实说，我看不太懂。对我来说太晦涩了。”
我拿起这本书，像许多诗集一样，《俳句两百首》是一本很薄的书册，只有四十页左右，十五英镑的价格也不算便宜。但我认为这个价位很合适，诗歌的销量有限，在水石书店的前排货架，你很难找到标着半价的诗集。这是一个精装本，封面上有一幅很小的木版画，我猜是葛饰北斋的作品。俳句四五句为一组，印在精美的纸张上。背面有一张阿基拉·安诺的黑白照片，她脸上毫无笑意。
我上学时接触过俳句。我不是一个特别聪明的孩子，但我喜欢俳句，因为很短。十七世纪时，是松尾芭蕉让俳句闻名于世。古池塘/一蛙入水/水溅起。[1]这是我能完整记起的为数不多的几首诗之一，尽管在日语原文里，它的第一行有五个音节，第二行七个音节，最后一行又是五个音节。这是重点。
我看着阿基拉的作品，这本书是全英文的，尽管印刷方式模仿了日文书。现在书正好翻到了一百七十四到一百八十一首俳句的那一页（每个俳句都有编号，没有标题）。一时冲动，我往后翻了一页，霎时就被印在这一页顶部的第一百八十二首俳句吸引了。
182.
呼吸向耳侧
每一字都是审判
判决是死亡[2]
这正是写在理查德·普莱斯尸体旁边那面墙上的数字。
我感到头晕目眩，简直不敢相信自己看到了什么。阿基拉·安诺不仅威胁要杀了普莱斯，她还写过一本诗集。不，这样说并不妥当。应该说她是写了一首关于谋杀的诗……如果俳句是这个意思。我不太确定。即便如此，这些句子必然与普莱斯被杀一案有关，这个数字就是再清楚不过的标志。
但是，如果她是杀死理查德·普莱斯的真凶，为什么会留下这样一条明显指向自己的罪证？如果墙上的数字不是她留下的，又会是谁？为什么要这么做？我想问戴维娜是否读过第一百八十二首俳句，她却一脸不解地看着我，似乎想知道我为什么如此震惊。
就在这时，门铃响了，一定是霍桑。我松了一口气。我愿意见到他的时刻少之又少，现在算一次。他可能要问戴维娜一些问题，我们离开时，他就会明白我刚才的发现。
“你朋友来了！”
“是的。”门铃又响了一次。“你最好让他进来。”我说。
戴维娜似乎不愿意留我一个人在屋里，但还是站起来，出去开门。
我把第一百八十二首俳句又读了三遍，然后将各种可能性在脑海里过了一遍。同时，我听到了大厅里戴维娜的声音，她说我已经到了。几分钟后，霍桑在门口对我怒目而视，我一点儿也不意外。
“你来早了。”他说，不是陈述，而是谴责。
“我正在外面等——”我刚准备解释。
“我看见他在门外就请他进来了。”戴维娜圆场道。
“我们只是聊了几句。”我试图让他明白，我没有随便问问题，“理查森夫人给我看了几首诗。”
霍桑看上去还是有些怀疑，他坐了下来，把旧风衣叠放在沙发扶手上。戴维娜要给他沏茶，但他拒绝了。他开门见山，仿佛是为了弥补失去的时间。“上周末你有没有见过格雷戈里·泰勒？就是下午晚些时候？”
“谁？”她看上去很困惑。
“就是和你丈夫一起去洞穴探险的一个人。”
“我知道他是谁，也明白你的意思。但你为什么问我他的事？”
“理查森夫人，我不想惹你不高兴，但他上周六死了……就在理查德·普莱斯遇害前一天。”
她流露出的表情不是悲伤，而是震惊。“格雷戈里死了？”
“摔下铁轨被火车轧死的。”说完我就后悔了，果然又得了霍桑一记眼刀。 ↑返回顶部↑
“我想念家里有个男人的感觉。”她看起来真的很渴望。“我知道自己不该这么想，但是如果没有男人，我什么都办不到。我无时无刻不在想查理，什么都做不好。我弄不清电视遥控器上的按钮，停车也是个噩梦，尽管只是一辆小的丰田普锐斯。我还总是忘记把钟拨回去，早一个小时或晚一个小时醒来。我讨厌扔垃圾，更讨厌一个人套羽绒被！”她叹了口气，“阿德里安和阿基拉在一起时，他一直都不开心。他没有对我说很多，其实不用他说我也能看出来。女人对这种事情很敏感。”
她说话的时候，我一直不安地注意着霍桑的动静，没等他来我就进屋，他可能会不太高兴。他讨厌我问问题，我也不想说出任何可能扰乱他调查的话，尤其在有了先例之后。所以我瞥了一眼桌上的书，然后问：“你读过这些诗吗？”
“哦，是的。有人给了我些书，因为他们知道我是阿德里安的朋友。”她含糊地指了指，“老实说，我看不太懂。对我来说太晦涩了。”
我拿起这本书，像许多诗集一样，《俳句两百首》是一本很薄的书册，只有四十页左右，十五英镑的价格也不算便宜。但我认为这个价位很合适，诗歌的销量有限，在水石书店的前排货架，你很难找到标着半价的诗集。这是一个精装本，封面上有一幅很小的木版画，我猜是葛饰北斋的作品。俳句四五句为一组，印在精美的纸张上。背面有一张阿基拉·安诺的黑白照片，她脸上毫无笑意。
我上学时接触过俳句。我不是一个特别聪明的孩子，但我喜欢俳句，因为很短。十七世纪时，是松尾芭蕉让俳句闻名于世。古池塘/一蛙入水/水溅起。[1]这是我能完整记起的为数不多的几首诗之一，尽管在日语原文里，它的第一行有五个音节，第二行七个音节，最后一行又是五个音节。这是重点。
我看着阿基拉的作品，这本书是全英文的，尽管印刷方式模仿了日文书。现在书正好翻到了一百七十四到一百八十一首俳句的那一页（每个俳句都有编号，没有标题）。一时冲动，我往后翻了一页，霎时就被印在这一页顶部的第一百八十二首俳句吸引了。
182.
呼吸向耳侧
每一字都是审判
判决是死亡[2]
这正是写在理查德·普莱斯尸体旁边那面墙上的数字。
我感到头晕目眩，简直不敢相信自己看到了什么。阿基拉·安诺不仅威胁要杀了普莱斯，她还写过一本诗集。不，这样说并不妥当。应该说她是写了一首关于谋杀的诗……如果俳句是这个意思。我不太确定。即便如此，这些句子必然与普莱斯被杀一案有关，这个数字就是再清楚不过的标志。
但是，如果她是杀死理查德·普莱斯的真凶，为什么会留下这样一条明显指向自己的罪证？如果墙上的数字不是她留下的，又会是谁？为什么要这么做？我想问戴维娜是否读过第一百八十二首俳句，她却一脸不解地看着我，似乎想知道我为什么如此震惊。
就在这时，门铃响了，一定是霍桑。我松了一口气。我愿意见到他的时刻少之又少，现在算一次。他可能要问戴维娜一些问题，我们离开时，他就会明白我刚才的发现。
“你朋友来了！”
“是的。”门铃又响了一次。“你最好让他进来。”我说。
戴维娜似乎不愿意留我一个人在屋里，但还是站起来，出去开门。
我把第一百八十二首俳句又读了三遍，然后将各种可能性在脑海里过了一遍。同时，我听到了大厅里戴维娜的声音，她说我已经到了。几分钟后，霍桑在门口对我怒目而视，我一点儿也不意外。
“你来早了。”他说，不是陈述，而是谴责。
“我正在外面等——”我刚准备解释。
“我看见他在门外就请他进来了。”戴维娜圆场道。
“我们只是聊了几句。”我试图让他明白，我没有随便问问题，“理查森夫人给我看了几首诗。”
霍桑看上去还是有些怀疑，他坐了下来，把旧风衣叠放在沙发扶手上。戴维娜要给他沏茶，但他拒绝了。他开门见山，仿佛是为了弥补失去的时间。“上周末你有没有见过格雷戈里·泰勒？就是下午晚些时候？”
“谁？”她看上去很困惑。
“就是和你丈夫一起去洞穴探险的一个人。”
“我知道他是谁，也明白你的意思。但你为什么问我他的事？”
“理查森夫人，我不想惹你不高兴，但他上周六死了……就在理查德·普莱斯遇害前一天。”
她流露出的表情不是悲伤，而是震惊。“格雷戈里死了？”
“摔下铁轨被火车轧死的。”说完我就后悔了，果然又得了霍桑一记眼刀。 ↑返回顶部↑